Keith Sapsford tenía solo 14 años y unas ganas locas por conocer mundo. Vivía en
un reformatorio a las afueras de Sydney y el 23 de Febrero de 1970 decidió
escapar rumbo a la aventura. Caminó hasta el aeropuerto y se coló en el tren de
aterrizaje de un DC-8 de Japan Air-lines donde permaneció varias horas
esperando el embarque de los que sí tenían un futuro (planeado). Durante el
despegue —a 100 metros de altura— el movimiento del retracción de las ruedas
provocó la caída de Keith. John Gilpin, un fotógrafo
—todavía aprendiendo a caminar— captó involuntariamente el dramático momento
durante una de sus sesiones habituales de spotting. No se dio cuenta hasta que reveló los negativos. La imagen le
acompañaría el resto de su vida. A mí también.
¿Qué hace un alce vivo y colgado del tendido eléctrico?
El 24 de julio de 1980, el cuerpo desnudo y sin vida de una joven violinista fue encontrado en una salida de aire acondicionado del Metropolitan Opera House, de Nueva York.
El hecho de que no se encontrase una explicación lógica a un hecho aparentemente absurdo -la víctima, Helen Hagnes, de 31 años, no parecía tener enemigos-, hizo que se evocase casi inmediatamente la aparición de un nuevo «fantasma de la ópera». Los tabloides neoyorquinos comenzaron entonces una terrorífica saga de portadas y noticias sensacionalistas sobre la supuesta existencia de un asesino en serie en el celebérrimo Met.
Y es cierto: Todos los elementos de misterio y horror, dignos de un filme de Alfred Hitchcock, o de una novela de Agatha Christie, se encuentran reunidos en el triste caso del asesinato de Hagnes, durante la actuación del Ballet de Berlín en la ópera. Hagnes, nativa de la provincia de Columbia británica, en Canadá, fue una «niña prodigio» del violín. A los trece años formaba parte de orquestas profesionales. Después de realizar estudios en los conservatorios de Londres, Zurich y Siena (Italia), Hagnes, admirada por sus dotes musicales y su belleza física, actuaba periódicamente como solista en orquestas de renombre internacional.
Durante la fatídica noche del crimen, Hagnes estaba contratada por el Ballet de Berlín para el periodo de sus once días de actuación en Nueva York. Tras interpretar las partituras del Pájaro de fuego y Don Quijote, ante los 3.400 espectadores del Met, Hagnes dejó el violín sobre su silla y salió de la sala aprovechando el paréntesis del Ballet Cinco Tangos, que no exigía la presencia de la violinista.
Hagnes debía regresar al auditorio para la música de la escenografía final de Miss Julie. Pero no volvió. Manos criminales habían acabado con la vida de la violinista, en un asesinato que apasionó a los neoyorquinos. Tras una búsqueda por los locales de la Opera durante toda la noche, la policía descubrió finalmente el cuerpo sin vida de Hagnes en el interior de uno de los tubos delsistemade aire acondicionado de la ópera.«El asesino debe ser un habituado a los pasillos, ascensores y rincones de la Opera», declaró Richard Nicastro, jefe del departamento de detectives de la ciudad de Nueva York.
Valery Panov, estrella del Ballet de Berlín, afirmó que tenía fijado un «encuentro artístico» con Helen Hagnes, durante uno de los entreactos del ballet, cita que no llegó a producirse porque cuandoPanov acudió al lugar del encuentro, uno de los vestuarios de la ópera, Hagnes ya había desaparecido.
Servilleta con semen
La servilleta fue hallada, al parecer, oculta dentro de una cañería, mientras que el tampón apareció cerca, en la misma escalera en la que la policía había descubierto una pluma y una horquilla para el pelo, que habían pertenecido a la víctima.
Una vista por el pozo de aire donde se encontró el cuerpo de Helen Hagnes, desde el azotea de la Metropolitan Opera House en el Lincoln Center. (Foto: Don Hogan Charles / The New York Times)
Según fuentes de la policía que investigó el caso, las sospechas sobre los móviles del crimen estaban en una servilleta de papel con manchas de semen que fue encontrada en el edificio de la ópera. La policía halló junto a la citada servilleta de papel otros objetos que pertenecieron a la víctima y entre los cuales había un tampón higiénico. Si las relaciones entre la aparición de la servilleta y la identidad del asesino fueran establecidas, la policía creyó que podría llegar a conocer el grupo sanguíneo, la raza y las características genéticas que podrían diferenciar a quien mató a Hagnes del 95% de la población.
El área donde la policía encontró estos rastros se halla dos pisos por debajo del nivel del escenario, en cuyas inmediaciones, dentro de un ascensor, fue vista por última vez la violinista.
La investigación demostró que la violinista fue arrastrada hasta el sexto piso de la Opera, donde se halla la azotea. Poco después fue llevada hasta la trasera del edificio, desnuda y maniatada, y arrojada por un conducto de aire. Según la policía, el asesinato se produjo, en estas circunstancias, alrededor de la medianoche.
Autopsia reveladora
La autopsia reveló que Hagnes había fallecido como consecuencia de lesiones que se produjo en el cerebro al chocar contra una superficie de hierro situada entre el tercero y el cuarto piso del metropolitano.
La misma autopsia permitió comprobar que la violinista no había sido violada. El doctor que practicó el examen señaló, por otra parte, que la víctima se hallaba desnuda, lo que hacía presumir alguna motivación sexual entre los móviles del crimen. Sin embargo, no han podido descubrirse señales en su cuerpo que hicieran pensar que Hagnes fue sometida a violencia sexual de alguna clase.
Ante ese retrato, una de las bailarinas del ballet para el que interpretaba Helen Hagnes sacó algunas conclusiones físicas, ayudada por un hipnotizador. El resultado de este ejercicio fue divulgado: el asesino era un hombre de raza blanca, tenía el pelo negro y su edad oscilaba entre los 25 y los 35 años. 2.600 personas fueron interrogadas sin éxito aparente.
Arresto y confesión
En septiembre, un maquinista del Metropolitan fue detenido por la policía e inculpado como responsable del asesinato de la joven violinista, después de una gigantesca investigación. El detenido era un joven de veintiún años, Craig Crimmins, empleado en el Met desde 1976.
Crimmins correspondía al retrato-robot de una persona vista con Helen Hagnes la noche de su desaparición. Además, el detenido no habría podido justificar qué estaba haciendo en el momento en que se produjo el crimen. Según las mismas fuentes, huellas dactilares de Crimmins habrían sido encontradas cerca del lugar del asesinato.
Interrogado, Crimmins confesó, pero no dio motivo, más allá de que había bebido alcohol y había fumado marihuana antes del ataque a la violinista. En el juicio la fiscalía demostró que había intentado violarla sin éxito y que la mató para que no le delatara. Fue condenado por el aesinato, y no por el intento de violación, del que el jurado no encontró pruebas. La sentencia fue de un mínimo de 22 años sin condicional.
La Universidad Hebrea de Jerusalén anunció el lanzamiento de un avanzado archivoen Internet con todos los documentos personales y obras científicas de Albert Einstein.
El archivo digital, que puede ser visitado en su página web, muestra a "un genio (en su faceta más) humana", según el presidente de la Universidad Hebrea, Menajem BenSasson, quien destacó que este proyecto trata de "universalizar el conocimiento".
El objetivo es colgar en la red toda la obra, documentos personales y correspondencia de un hombre que revolucionó la ciencia del siglo XX con teorías, como la de larelatividad, que siguen en pie hasta el día de hoy. "Lanzamos un proyecto que nos permite exponer al público los tesoros del conocimiento. Einstein dejó el archivo para darlo a conocer al mundo y lo hacemos de la mejor manera posible: en la red", subrayó Ben Sason.
Entre los papeles del científico, una carta de los años cuarenta al palestino Azmi El-Nashashibi, editor del periódico "El Falastin", en la que propone una original solución alconflicto entre árabes y judíos.
Hasta finales de 2012 serán subidos al nuevo sitio de Internet unas 80.000 páginas, en una iniciativa en la que participan la editorial de la Universidad de Princeton, que publica en papel los trabajos del investigador fallecido en 1955, y el Einstein Papers Project (EPP) del Instituto Tecnológico de California, que los edita.
Los fotógrafos de la era dos punto cero, también llamados de la web social, tenemos muchapresencia en la red a través de blogs, redes sociales, microblogging,… En todos tendremos unavatar, foto de perfil o imagen representativa que no siempre cuidamos lo suficiente y que ni siquiera unificamos. Si queremos mejorar nuestra presencia (y que ayuda es que de viene a denominar personal branding) debemos empezar por cuidar nuestro avatar, que es nuestra imagen, nuestra pequeña ventana al mundo de internet.
No siempre usamos una foto preparada al efecto, solemos tirar de cualquier autorretrato, un logotipo o fotografía nuestra que nos pueda representar. Pero es importante, si somos cuidadosos y nos gusta la fotografía, mimar este aspecto. Vamos a repasar algunos consejos sencillos y útiles para ello.
Unifica tus avatares
Tampoco es un criterio de obligado cumplimiento, podemos usar cada sitio con un fin distinto y por tanto ofrecer una imagen diferente (o diferenciada), pero no cabe duda de que ayuda a identificarnos si usamos la misma. Para facilitar esta labor hay servicios que nos pueden ayudar como Gravatar, Avatar Harmony o si queremos ir un poco más allá con Iffft, donde creando una simple tarea, podremos cambiar nuestra avatar en múltiples servicios automáticamente cuando lo hagamos solo en uno de ellos (para lo que hay que configurar bien este poderoso y útil servicio online).Si tenemos múltiple presencia en la web social como fotógrafos: Twitter, Facebook, Flickr, 500px, Google+, Tumblr, fotoblog,… tendremos un avatar designado en cada uno. ¿Usamos la misma foto? ¿es de verdad la que nos representa? Para empezar a cuidar nuestra presencia deberíamos empezar por unificar. Usar la misma imagen que nos representa ayudará a identificarnos rápidamente en las distintas comunidades que nos relacionemos.
¿Cuánto tiempo lo mantenemos?
Asimismo muchos usuarios de Twitter, Facebook, Google+ tienden a cambiar con cierta frecuenciasu avatar. Si somos inquietos o simplemente nos gusta renovar de vez en cuando tendremos que aplicar un criterio con cierto sentido. Podemos incluso avisar de que cambiaremos mensualmente, anualmente… y comentarlo cuando así lo hagamos. Esto nos ayudará a recibir feedback, igual pensamos que nuestro avatar es la bomba y a lo mejor nuestros seguidores nos les fascina.
Tengamos un cierto criterio para saber cuándo debemos cambiarlo (cuando renovemos la galería de imágenes de nuestra web, cuando realizamos un viaje, cuando estrenemos cuenta pro en Flickr o Awesome en 500px,…). También miremos si nos interesa usar un avatar o foto de perfil temporalpor algún motivo.
Autorretrato o no, pero planifica la captura
Lo habitual es que el avatar sea una foto nuestra. Como retrato, hagamos que éste sea una buena imagen, una buena captura. Podemos no ser fotogénicos, no gustar fotografiarnos,… pero si decidimos mostrar un retrato planifiquemos bien esta foto y realicémosla cuidando los detalles.
Podemos preparar una sesión específica, si queremos que sea posando, de forma natural, en acción, al aire libre, en estudio… Aunque luego el avatar en la mayoría de sitios no se suele visualizar demasiado grande no significa que la foto no tenga que ser suficientemente buena (bien expuesta, iluminada, contrastada, encuadrada…). Asimismo, si no nos vemos capaces de hacer un buen autorretrato, encarguemos esta tarea a un amigo, otro colega fotógrafo que nos tome un retrato y así podemos relajarnos en el proceso y mostrar nuestra mejor cara.
También es importante el formato. Como sabemos la mayoría de avatares suelen mostrarse enformato cuadrado, podemos decidir esto desde un principio y trabajar el encuadre y la composición teniendo esto en cuenta, o bien podemos simplemente tomar el formato que queremos y luego a la hora de procesar decidir el recorte más apropiado. Es la mejor decisión si hay sitios en los que el avatar no es cuadrado, así podremos hacer varias versiones de la imagen que decidamos como avatar.Otro detalle importante a tener en cuenta y que no deberíamos dejar a la improvisación es cuidar bien el fondo. Si es un retrato ya sabemos que es vital, si no se trata de otro tipo de imagen, intentamos que el fondo esté bien pensado. Busquemos la sencillez, la simplicidad, que genere buen contraste con la imagen principal. Esto es especialmente importante cuando la imagen se muestre pequeña como suele ser. Contra más simple y mejor contrastada esté, mejor se puede visualizar.
Y, por supuesto, la decisión de mostrar la imagen a color o blanco y negro tampoco debe ser trivial. Es una decisión que debemos tomar durante el proceso de planificación y creación del avatar.
Un aspecto final que debe trabajarse de forma específica es la composición. Especialmente porque mostremos una imagen muy pequeña y si no llenamos bien el marco no se nos identificará. Así que a la hora de la captura o del procesado intentemos llenar bien el marco de la imagen, así será bien identificable incluso a tamaños muy pequeños.
Guarda varias versiones a distintos tamaños
Parece muy obvio pero una vez tengamos ya la imagen que hemos decidido para nuestro avatar, es recomendable que guardemos distintas versiones de la misma en tamaños diferentes. Para la gran mayoría de sitios, un tamaño de 500×500px suele ser más que suficiente, pero podemos crear algunas más para facilitar la carga en los distintos servicios.
Como veis son solo algunos consejos básicos, luego está la decisión de si queremos que esta foto sea menos artificial y que luzca más natural. Menos elaborada o más sofisticada, con la cámara de nuestro móvil o usando un equipo de iliuminación de estudio. Esto ya es decisión en función de lo que queramos mostrar. Pero lo importante es pensar bien lo que mostramos, lo que queremos que diga de nosotros nuestro avatar.
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En 1938, un arqueólogo austriaco, el Dr Wilhelm König, estudió un “objeto de culto” depositado en el fondo de los sótanos del museo de Bagdad.
Se trata de un vasito de terracota de 15 centímetros de altura por unos 7,5 centímetros de diametro.
Emergiendo del tapón bituminoso, una varilla de hierro está insertada en el interior de un cilindro de cobre y aislada de él por un tapón de asfaltos oldado con su capucho por una aleación plomo/estaño. en su base ; siendo el cilindro de cobre
Varias de estas pilas fueron encontradas en las ruinas de Khujut Rabu, ciudad Parta, en los alrededores de Bagdad. Los Partos, guerreros feroces, dominaron la región entre 250 antes de Jesucristo y 230 después de Jesucristo.
Diez pilas más fueron descubiertas más tarde en Cesiphon.
El cobre lleva una pátina azul característica de la galvanoplastia con la plata.
Entonces se piensa que son mucho más antiguas porque se encontraron igualmente vasos de cobre chapados con plata en un sitio Sumerios 500 años antes de Jesucristo.
Varios especialistas han reproducido la pila utilizando zumo de uva como electrólito y consiguieron efectivamente una corriente eléctrica, entre 0,51,5 voltios, según los experimentadores.
1 : VARILLA DE HIERRO
2 : TAPÓN DE ASFALTO
3 : VASO DE TERRACOTA
4 : ELECTRÓLITO
5 : CILINDRO DE COBRE
6 : TAPÓN AISLADOR DE ASFALTO
7 : CAPUCHO DE COBRE
8 : CABLE DE TIERRA
A primera vista, este extraño aparato nos parece un pedazo de reloj viejo, fue encontrado sumergido en un viejo pecio (naufragio) por un equipo de buzos en las costas de la isla Antiquitera cerca de la famosa Creta, Grecia. Es del año 87 antes de Cristo y está en exhibición en el Museo de Arqueología de Atenas.
Se encontró dentro de una caja de madera que con la erosión de los años se desintegró. En una prueba de rayos x se descubrió que realmente es un conjunto de 37 engranajes perfectamente ensamblados unos a los otros, muy parecidos a los que llevan por dentro los relojes análogos. Debido a este aparato, se han realizado toda clase de congresos y debates internacionales, y se le ha dado las propiedades de máquina para predecir eclipses, de astronomía, predicción de mareas, o como aseguran muchos, se trata simplemente de la primera computadora.
En una de sus inscripciones se puede leer la palabra “hispana” los que corrobora su relación con la navegación y el destino o las rutas a seguir. El mecanismo de engranajes que tiene la máquina de Antiquera es tan complejo que aparatos parecidos solo llegaron a construirse oficialmente en el siglo 16.
Hasta el día de hoy ningún experto ha logrado explicar de forma razonable como una máquina tan compleja y sofisticada ya existiera antes de los tiempos de Jesucristo. Este OOPART prueba simplemente que desde hace más de dos milenios existían conocimientos tecnológicos muy parecidos a los nuestros. Olvidando lo que nos obligan a creer en la escuela y en las religiones, y utilizando la simple lógica, es fácil proponer que si ya existía algo parecido a un reloj en hace 2000 años atrás, lo más probable es que también existían pequeños robot de cuerda como mínimo, o porque no, una retroexcavadora mecánica como aquella de la cual ya tenemos indicios de acuerdo al descubrimiento del medallón de oro de la retroexcavadora de Panamá. Si este fue un descubrimiento casual deberíamos obligadamente preguntarnos ¿Que más se nos esconde realmente? Es por eso tan importante, investigar por nosotros mismos…
Así es el JetLev, un "jetpack" individual que va propulsado por dos enormes chorros de agua que se alimentan de una gran manguera de agua que va siempre sumergida bajo el agua. Parece fácil manejarlo pero hay que tener fuerza y requiere algunas horas de entrenamiento. Aterrizar y despegar son dos momentos bastante críticos.
*Esta es la filmación de la ceremonia inaugural de La Fuente de **Dubai**. El show, tecnológicamente hablando, ha sido considerado como el más avanzado. La Fuente de Dubai, con sus 275 metros de largo, ocupa una superficie equivalente a dos estadios de fútbol.
Se construyó a un costo de 218 millones de dólares y sus chorros de agua pueden alcanzar la altura de un edificio de 50 pisos. En días claros y cuando funciona a pleno, puede ser vista desde una distancia de más de 300 (trescientos) kilómetros.*
Impresionante este mosaico elaborado por Ed Chapman con nada menos que 5.000 púas de guitarra para recrear esta imagen de Jimi Hendrix y apoyar la lucha contra el cáncer. Todas las púas son de la mítica marca Fender y el mosaico fue subastado por unos 26.700 euros en una gala benéfica en los no menos míticos estudios Abbey Road de Londres.
Si quieres conocer más del autor y de la obra, puedes visitar su página oficial, donde también puedes deleitarte con otros espectaculares mosaicos de iconos de la música, el arte o la sociedad contemporáneos.
El 10 de marzo de 1904 llegó a Caracas el primer automóvil que surcó por las empedradas calles de la capital. Llegó este automóvil por la única vía posible, embarcado directamente a La Guaira, debidamente embalado en un enorme cajón de madera.
El techo o capota, según el relato, era desmontable, y para instalarlo era levantado entre cuatro personas que lo calzaban en el auto mediante 4 varillas.
Este primer vehículo fue un auto francés de la marca Darracq de cinco puestos o plazas sin puertas delanteras, y su propietario fue el General Cipriano Castro, presidente de la República, aunque estaba destinado al uso de la primera dama. El chofer encargado de conducir el vehículo fue el señor Lucio Paul Morand.
El hallazgo lo hizo en 1984 Galo López Quintanilla, columnista y uno de los mas acuciosos especialistas de autos antiguos que ha tenido Venezuela, quien publicó este descubrimiento en la edición número 106 de la revista Actualidad Automotriz.
En su crónica López Quintanilla comenta que fue mucho el tiempo de desvelo que dedicó al asunto e infinidad de obras fueron consultadas hasta que finalmente logró la confirmación que dilucida de una vez por todas la fecha exacta de la llegada del primer automóvil que llegó y rodó en Venezuela.
Describe López Quintanilla que, de acuerdo a una entrevista publicada en un diario caraqueño y luego reproducida en el libro “Cosas de Caracas” de Oscar Yánes, este automóvil fue contratado en París por el Cónsul, doctor José Ignacio Cárdenas, dado que en esa legación diplomática tenían orden de adquirir y enviar a Venezuela un automóvil para uso del presidente. El sueldo inicial del señor Paul Morand era de 600 bolívares y el automóvil fue adquirido por 12 mil francos.
Estos datos surgen de la entrevista realizada en 1951 cuando aun vivían los dos protagonistas principales de tan extraordinario acontecimiento, Doña Zoila de Castro (fallecida dos meses después) y su chofer Lucio Paul Morand.
En sus investigaciones hemerográficas López Quintanilla logró conseguir una foto de este automóvil que fue publicada en la revista Actualidad Automotriz el mismo año. Este documento gráfico realizado el 11 de junio de 1905 se hizo con motivo de la inauguración del Puente Restaurador, bautizado así en homenaje al presidente Cipriano Castro, para entonces primer mandatario de Venezuela.
Entre los comentarios escritos por el especialista destaca aquel, donde asocia el vehículo que arribó el 10 de marzo de 1904 con el utilizado en la inauguración del puente, al decir ”Estamos firmemente convencidos que ésta es la foto mas antigua existente de un automóvil caraqueño, y dada la importancia del acto y el hecho de que fuera el único presente, conjeturamos que puede ser el primero en llegar a Venezuela”.
Mas adelante observa el investigador que ha conseguido otra foto del mismo vehículo pero “muy posterior hecha durante los carnavales de 1913, época para la cual ya estaba en plena decadencia, con los faros bastante maltratados, y es posible que ya hubiera cambiado de manos pues para ese momento el presidente Castro y algunos de sus mas íntimos colaboradores se encontraban en el exilio.”
Impresionantes fotografias de rayos, esas poderosas descargas electrostáticas producidas durante una tormenta eléctrica. Más rápidos que una bala y capaces de alcanzar una temperatura 6 veces mayor que la superficie del sol. Uno de los fenómenos naturales más observados y al mismo tiempo, uno de los más misteriosos.
Un espectáculo de la naturaleza que sucede hasta ocho millones de veces al día en nuestro planeta, unos 6.000 cada minuto y que siempre que vemos nos sorprende. Rayos que se producen en las dos mil tormentas que hay activas a la vez en distintos lugares del planeta, con una total de unas 40.000 cada día.
Un solo rayo puede alcanzar los 30 millones de voltios y 100.000 amperios. Una gran tormenta eléctrica “puede acumular más energía que la contenida en una bomba atómica”,The Science of Lightning, Thunder and Thunderstorms.
"Catatumbo el relámpago perpetuo" aquel que aparece sobre los cielos del estado venezolano de Zulia entre 140 y 160 noches al año.
51 rayos en una sola imagen. Realizada en una secuencia con 42 tomas durante 32 minutos, en mitad de una tormenta eléctrica en Atenas el pasado 28 de Junio. Foto APOD.
Fotografía del volcán Chaitén que tras 9.000 años de inactividad comenzó a expulsar lava, cenizas y rocas ardiendo. En una erupción que produjo una espectacular actividad eléctrica, y donde algunos quieren ver la cabeza de un elefante.
En Dubái, electricidad natural y artificial se mezclan iluminando la noche. Mientras las agujas dentadas de los rayos zurcen el cielo encapotado, el hotel Burj al Arab, de 321 metros de altura, resplandece en verde al borde del Golfo Pérsico. Foto NGM.
Un rayo solitario amenaza con estropear un día de playa. Foto NGM.
